Копаловый масляный лак. Берут
100 весовых частей хорошего льняного масла и варят его в котле при
постепенном нагревании. Когда начнут показываться пузырьки, нужно
поддерживать ровный огонь, чтобы масло слегка кипело. Одновременно на
водяной бане расплавляют 15 весовых частей ост-индского копала и
доводят его до кипения. Когда в расплавленном копале начнут появляться
пузырьки, следует немедленно влить в смолу частями горячее льняное
масло, все время размешивая. Когда вся смола хорошо соединится с частью
масла, то ее выливают, при постоянном помешивании, в масло, варящееся в
большом котле. Затем всыпают в большой котел 1 весовую часть бората
марганца и продолжают варку около 2 часов, снимая образующуюся при этом
пену, пока лак не станет густым и не будет медленно стекать с веселки
прозрачными, золотистыми нитями. Если капнуть лак на стекло, то капля
должна быть высокая в виде полушария. Охладившись, капля должна быть
вроде густого сиропа, тянущегося в нити. Это признаки, что соединение
масла со смолой совершилось. После этого тушат огонь под большим котлом
и дают смеси постепенно остыть до 60|С. Затем вливают по частям 70
весовых частей скипидара, делая после каждой добавки пробу, сохраняет
ли охлажденная капля консистенцию вязкого сиропа. Если вязкость лака
заметно уменьшается, то добавление скипидара следует прекратить и лак
считается готовым.
Хороший лак должен быть золотистого цвета, гладко ложиться на окрашиваемую поверхность и высыхать через 6-8 часов. Для окрашенных поверхностей, где желтоватый оттенок не играет роли, этот лак можно считать превосходным. Приготовление даммарового, копалового и мастичного лака.
Для предметов, окрашенных светлыми
красками, и для картин употребляется так называемый даммаровый лак.
Готовится он следующим образом: берут 4 части даммаровой смолы, 5
частей скипидара и 1/4 часть выбеленного (без свинца) льняного масла.
Эту смесь кипятят до полного растворения, после чего процеживают сквозь
тонкое металлическое сито, дают отстояться и сливают. Для приготовления
копалового лака смешивают 1 часть светлого мягкого копала с 2 частями
скипидара, а если хотят получить эластичный лак, то добавляют еще 3%
камфары. Затем этой смесью наполняют бутылку до 3/4 , закупоривают и
ставят на солнце или держат в тепле, время от времени взбалтывая. Когда
смесь полностью растворится, ей дают отстояться, сливают и фильтруют
через вату. Если лак, приготовленный таким образом, окажется не вполне
прозрачным, то его следует прокипятить в бутылке в течение часа,
поместив бутылку в водяную баню. Мастичный лак готовится следующим
образом: на 12 частей очищенной, хорошо промытой мастики берут 1,5
части чистого венецианского терпентина, 0,5 части камфары в порошке, 5
частей хорошо толченого стекла и 30 частей очищенного скипидара. Смесь
распускают в водяной бане, затем дают отстояться и спустя сутки сливают
и профильтровывают через вату.Касторовый лак. При сухой перегонке касторового масла получается
каучукообразный остаток, который, будучи растворен в углеводородах
(бензине) или в спирте, представляет собой отличный, не пропускающий
влагу, противостоящий солнечным лучам, весьма прочный лак. Смазанные
этим лаком шерсть, полотно и т.п. становятся непроницаемыми для воды.
При смешении лака с землями или окисями металлов получается весьма
прочная замазка.
Асфальтовый лак.
Приводим несколько рецептов такого
лака. I. Расплавляют 1 часть асфальта, дают охладиться, измельчают,
доливают 2 части скипидара и растворяют. По желанию добавляют сажу. II.
Берут 3 части асфальта, 1 часть каменноугольного вара (твердый остаток
при перегонке каменноугольного дегтя) и растворяют, при легком
нагревании, в 6 частях скипидара. III. Берут 250 частей асфальта, 475
частей льняной олифы, 120 частей канифоли, 180 частей скипидара. Лак
этот особенно пригоден для жести. IV. Берут 6 частей асфальта, 1 часть
вареного льняного масла, 8,5 частей скипидара. Лак этот особенно
пригоден для железа. V. Берут 20 частей асфальта, 5 частей канифоли, 2
части сажи, 50 частей керосина. VI. Берут 1 часть асфальта, 1 часть
канифоли, 8 частей скипидара.Японский лак.
Берут 45 частей скипидара и 60 частей
лавандового масла, обезвоживают его при помощи хлористого кальция,
отделяют жидкость от осадка, растворяют в ней при нагревании 1 часть
камфары с 15 частями копаловой смолы и процеживают. Водный альбуминовый лак.
Смешивают равные весовые части воды и
яичного белка; для хранения добавляют немного карболовой или
салициловой кислоты. Вместо свежего яичного белка можно растворить 28,5
частей сухого альбумина в 564 частях воды. Лак при высыхании дает
хороший глянец. При высушивании предметов, покрытых этим лаком, в
горячем воздухе на них образуется несмываемое водой покрытие.
Водный шеллаковый лак по Кайзеру.
Берут 1 часть буры, 3 части
истолченного белого шеллака и 20 частей воды, нагревают в водяной бане
до полного растворения, по прошествии нескольких часов дают охладиться
и фильтруют. Добавление к лаку небольшого количества глицерина делает
его гибким. Этот лак можно окрашивать любой анилиновой краской или
смесью нескольких красок.
Лак для обоев.
2 части буры, 2 части шеллака, 24
части горячей воды растворяют. Чтобы можно было мыть обои мылом и водой
без порчи рисунка и красок, их предварительно покрывают несколько раз
этим лаком. Затем после каждого намазывания и высушивания обои
растирают мягкой щеткой до тех пор, пока на них не появится блеск.
Обесцвечивание шеллака.
В 8000 частях воды растирают 200
частей хлориновой извести и добавляют 1000 частей шеллака в крупном
порошке. По прошествии суток доливают смесь из 1 части
концентрированной серной кислоты в 1000 частях воды и, наконец, 6000
частей кипящей воды. Совершенно белый шеллак, плавающий на поверхности
жидкости, снимают и выкатывают из него палочки.
Итальянский лак.
Под итальянским лаком подразумевают,
как известно, прозрачный масляный лак, покрывающий струнные инструменты
Амати, Гварнери, Страдивари и других итальянских мастеров. Рецепт
состава этого лака утрачен около 1770 г. С того времени скрипки и
вообще все струнные инструменты покрываются спиртовыми лаками и очень
редко темно-бурыми масляными. Ввиду этого считаем полезным привести
рецепт итальянского лака, созданного известным русским скрипичным
мастером А. Леманом. Прежде чем делать грунт, нужно позаботиться об
окраске дерева. Хорошо отшлифованное дерево покрывается водным
раствором коричневой краски сепии (жидкость, добываемая из каракатицы).
Когда краска, наложенная очень умеренно широкой кистью, высохнет,
дерево шлифуют очень мелкой кремневой бумагой и покрывают слоем
бесцветного, быстро высыхающего масляного лака. Затем дерево вновь
шлифуется той же мелкой кремневой бумагой, но на этот раз с деревянным
маслом, после чего его насухо вытирают чистой тряпкой и покрывают с
помощью круглой мягкой щетки цветным лаком, который высыхает весьма
скоро, так что через сутки уже годен к шлифовке кремневой бумагой с
маслом или водой. Цветной лак составляется из бесцветного (лучше всего
брать янтарь в масле с крепкой сушкой), к которому примешивают хорошо
стертые краски в трубочках: коричневую, красную и желтую. Чтобы покрыть
скрипку, достаточно 2 столовых ложек лака, а краски не более 2 кофейных
зерен. Можно употреблять следующие краски: индийскую и японскую желтую,
лак Робера No 7, коричневый лак, асфальт и крап-лак. Лучше всего
цветной лак составлять на блюдечке. Сначала из тюбика выпускают краску,
тщательно растирают ее стеклянным пестиком, доливают лак и тщательно
смешивают лак с краской. Затем взяв круглую кисть, неторопливо
накладывают лак на дерево. Лак тотчас же подсыхает, а потому не следует
проводить кистью по одному месту более 2-3 раз. Нужно остерегаться
делать грунт при помощи клея и спиртового лака, который слишком глубоко
входит в дерево и сильно влияет на резкость звука инструмента. Быстро
сохнущий масляный лак, напротив, почти не входит в дерево и образует
грунт, который не трескается и не облупляется, как спиртовой. После
лакирования кисти тотчас же следует выполоскать в керосине, а затем
промыть мыльной водой. Остается заметить, что покрытие итальянским
лаком Лемана значительного количества новых и старых струнных
инструментов дало очень хорошие результаты.
Спиртовой лак для скрипок.
Берут 1 часть мастики, 5 частей
спирта, 2 части терпентина, 2 части льняного масла, смешивают, дают
отстояться в течение недели при частом взбалтывании и сливают
прозрачную жидкость (The Brit and Gol. Drugg).
Лак для позолоченных багетов.
При производстве багетов и для
освежения старых требуются два лака: блестящий и матовый. I. Блестящий
лак. Берут 175 частей шеллака, 30 частей гуммигута, 20 частей
венецианского терпентина, 75 частей сандарака, 30 частей сандалового
дерева, 730 частей винного спирта. II. Матовый лак. Берут 1 часть
шеллака, растворяют в 8 частях скипидара и добавляют I часть мела в
порошке.
Обесцвечивание смол.
Смола нагревается до 200|С с тремя
объемами воды и небольшим количеством каустической соды. При добавлении
к смеси холодной воды красящие вещества смолы переходят в раствор, а
чистая, почти бесцветная смола осаждается на дне котла. Нужно избегать
добавления большого количества соды, чтобы не уменьшить выход очищенной
смолы, которой при нормальных условиях должно быть только немного
меньше веса взятой для отбелки смолы. После того как водный раствор
отделен, в котел с осадком пропускают некоторое время угольную кислоту,
чтобы предотвратить его потемнение из-за окисления. Лучшие результаты
получаются, если плавление и вообще всю операцию производить в
вакуум-аппарате, что дает возможность работать при более низкой
температуре и полностью отделить раствор от осадка.
|